战国红艺术品：中国玉文化的瑰宝

特约撰稿/王玉锋

玛瑙作为玉石品种之一，业界通常会依据颜色将其分为红玛瑙、绿玛瑙、黑玛瑙等，而战国红玛瑙则是近年来频频出现的名称，它并非是指战国时期流传至今的玛瑙，而是考古学界发现河北和辽北地区出土的玛瑙，与战国时期的玛瑙饰品极其相似，故将这类玛瑙命名为“战国红玛瑙”。战国红玛瑙是现今玛瑙市场中最受欢迎的产品之一，主要原因是产量极低，资源储量极少，而储藏价值和艺术价值极高，因此，它受到整个业界的追捧，名称被简化成“战国红”。随着考古领域的发现，战国红玛瑙在我国的众多地区都有发现，可见这类玛瑙作为饰品受到不同地区的欢迎，“战国红”也逐渐成为在玛瑙市场中一种以色彩和纹理作为界定的标准。

战国红玛瑙同一般玛瑙的主要成分都是石英石矿物，而且属于非均质集合体的隐晶质石英质玉，其表面呈现玻璃光泽，折射率一般是1.54，密度是2.65。

战国红多呈脉状，色彩多为无色、红色、橙红色条带相间分布，部分带有鸡油黄色或浅黄色的条带，且条带常与冻料结合。

战国红玛瑙以红色为主，主要是因为内部含有铁、锰等氧化物质，这类化学元素发生化学反应后就会呈现红色，战国红玛瑙还会对可见光进行选择性吸收，呈现出被吸收光线的补色。战国红玛瑙除石英石外，还有斜硅石、方解石、赤铁矿、针铁矿、软锰矿和褐锰矿等矿物质，而这些矿物质造成战国红玛瑙的颜色差异，如软锰矿致黑、褐锰矿致褐黑、赤铁矿致红、针铁矿致黄后，两者共存则会出现橙红或橙黄。战国红颜色程度与矿物质的含量高低关系极大，石英石含量越高，色彩则越浅，而致色矿物含量越高，色彩则越深。另外，矿物质含量的高低又呈现出地域差异，如辽北地区远比河北地区的颜色更为鲜艳。

《梵高印象》 关守龙作

战国红之间结构类型差异较小，主要是由石英石中的细粒、粗粒、短纤维和长纤维等结构构成。学者发现，由于短纤维和长纤维的末端部位会带有红色或黄色的包裹体，这就非常容易导致战国红玛瑙表面呈现红色或黄色的条纹。

战国红玛瑙普遍产于火山岩，但是不同地区的战国红玛瑙又产生于不同的火山岩中围岩。辽北地区的战国红产于流纹岩中，由于流纹岩的酸性特质导致其粘性大，难以形成圆润的孔洞，战国红玛瑙形成时就会呈现形状不一、易剥离的特点。河北地区的战国红产于安山岩中，色彩丰富且呈球形，剖开后可看见明显的同心环带结构，中间夹着石英石心。山东地区的战国红玛瑙普遍呈暗紫红色与白色斑状，玛瑙内部有填充物，局部可见气孔状构造。浙江地区的战国红则是呈块状结构，且以褐红色和灰白色为主。

顾名思义，辽宁北票战国红是指出产于辽宁北票地区的原石，它是在2008年被发现的。辽宁北票战国红的原石整体结构呈脉状或球状，当剔除围岩后则呈放射状分布，且重量并不平均，上至几十千克，下至十几克。业界发现北票原石有纯净型和杂质型。纯净型的原石中心无任何杂质，而杂质型的原石中心有石英心、冻心或空心。

由于地质复杂性，辽宁北票战国红的内部常含致色物质，这就导致北票战国红的色彩极为丰富，有红色、黄色、紫色、白色，而且致色物质含量高，战国红的色彩非常鲜明，色彩极为纯正，非常受到市场的欢迎。当然，某些北票战国红又呈现色彩相间分布的条带或细密的纹带状，颜色有红黄、红白、黄紫等，界限清晰，几乎无混杂色现象。

辽宁北票战国红的佳品以颜色鲜艳为主，中下品则颜色较暗；另外，北票战国红的原料具有纹理细腻、质感油润、质地清凝、通透感强和折角较多等特点，而且动丝成品的宽窄、角度、折角可以随意变化，这也就导致其透光流动感强。

河北宣化战国红主要出产于河北省张家口市宣化区一带，2013年被发现和开采。河北宣化战国红的原石以球状、蛋状为主，且有石皮，因此也被称为“蛋子料”，原石重量上至八九千克，下至几十克。由于球状结构导致河北宣化战国红的纹理结构以同心圆为主，少折角，易形成独特图案，通常会作为象形图纹观赏石，这是宣化战国红的独有特色。

河北宣化战国红的石皮薄润，既有满玛瑙纯净料，也有半石半玛瑙料；而且中心以石英心、冻心或水晶洞为主，晶洞中的水晶又多呈现白、紫和黑色。河北宣化战国红的石料有红色、黄色、黑色、白色和紫色等，当然颜色并非都是纯正的，有些黄中偏绿、墨绿条带和红黄相融等。另外，河北宣化战国红的石料的润度较低，石性稍重、难出精品，而且色层伴有沙粒状色点。河北宣化战国红的石料独特点在于存在大量草花形状，并且形状规整、姿态优美，当然也有些草花内部含有灰泥。

《梵高印象》 关守龙作

山东潍坊战国红出产于山东省潍坊市地区，目前尚未得到开发，市面流通量较少，但是将会成为玛瑙市场的新秀。山东潍坊战国红的原石体量较大，石皮较厚，但是玛瑙极小，因此，除去石皮后的玛瑙重量约为原石的十分之一，低于一千克，山东玛瑙战国红几乎很少能见到大型原料石。山东潍坊战国红的冻料占比较大，通透度高，且具有缟纹特征，以宽条带状缟线为主，偶尔会有细丝和动丝。同其他战国红石料类似，山东潍坊战国红的颜色丰富、色感凝重，黄色为主，偶有偏红或参杂墨绿，并且色层中带有沙粒状色点，因此，很难会得到色彩鲜艳的上等佳品。

浙江浦江战国红出产于浙江省金华市浦江县，目前还未在市面上大量流通。浦江战国红的原石结构同样呈脉状或球状，石皮同山东潍坊战国红一样有厚度，且冻料比例较高，料质通透，具缟纹特征。浦江战国红的石料以红、黄色为主，黄色常伴沙粒状色点，纯正色度概率较低，料中含有石英心，偶见空心晶洞。

战国红的颜色是其最重要的特质，更是受到追捧的重要原因。从传统文化的角度来看，战国红的红黄色符合中国人传统的审美观。自古以来，红色就代表着喜庆，黄色代表着富贵，尤其是玉石类，红黄色代表着尊贵。战国红玛瑙的主要颜色是红黄两色，而且两种颜色都有明显的过渡色，并不会造成杂质感；红色分为血红和暗红，根据颜色深浅又将血红分为鸽血红、牛血红等，最大特点就是颜色和血一般鲜艳，视觉冲击力强。黄色分为土黄、橘黄、柠檬黄、鸡油黄，鸡油黄介于柠檬黄和土黄之间，颜色相对柔和，表面呈油脂光泽，是最受欢迎的颜色。高品质的战国红玛瑙必须颜色纯正且饱和度高，黄红两色应显得美观大方、均匀合理，否则很难成为珍品。

天然生成的花纹图案是战国红玛瑙的独特优势，由于战国红玛瑙的颜色丰富且按顺序组合，不同颜色的玛瑙色层相互叠加和搭配，自然和谐，而且色层薄厚不一，层次感明显，再加上色层的折角，那么就形成战国红玛瑙独特的花纹图案；偶尔还能在战国红玛瑙中发现水草花，这类战国红玛瑙价值价高。并非所有的花纹图案都受到欢迎，只有那些颜色搭配合理、图案完整的战国红价值较高；图案本身具有符号意义，若是战国红玛瑙图案具有象形意义，人们则会对其进行命名和赋予意义，自然和人文的结合成就战国红玛瑙的价值。

《面壁静观》 关守龙作

绺裂是珠宝玉石常见的问题，一方面是形成阶段受挤压或撞击等造成的，另一方面是加工阶段受力度或粗心等造成的，随着玉石加工技艺条件的逐步成熟，细微的绺裂可以进行修复或去除，但是那些较大的绺裂不仅会影响玛瑙的整体美观和长久保存，而且难以实现完美的修复；因此，绺裂是评价战国红价值的重要条件。通常来说，结构完整、均匀细腻、质感温润、颜色纯正、不含杂质、毫无绺裂的战国红玛瑙是上等佳品；如果含有杂质，但杂质分布规律呈特殊图案，那么也会成为优等品。

由于地质因素和形成过程的复杂性，战国红玛瑙的原石大小不一，市面上的战国红玛瑙大小均较为均匀，若是碰到块度大的战国红玛瑙，则更有价值，艺术家可以进行再创作，艺术价值和收藏价值都极高。

玉石加工工艺是影响成品价值高低的原因之一，优秀工艺和创作可以实现玉石价值倍增，由于战国红玛瑙数量稀少，复杂地质环境造成其裂纹较多，块度较小，难以发掘完美的战国红。因此，块度小者通常会被加工成桶珠或圆珠，块度大者通常会被做成雕件、手镯和印章等。但是颜色纯正且带有图纹的战国红玛瑙只需要经过简单抛光即可，只要保证其原本的自然面貌就能成为高价值产品。如果是雕刻成品，还需考虑设计创造力，造型设计需要和战国红原本的元素相融合，既要保证原有面貌，还有突出艺术效果，主题鲜明突出，雕刻比例协调，使之成为艺术佳品。

宣化战国红因原石普遍体积较小，所以市面上大型全品素件很少见，其中适合创意雕刻者更少之又少，此作品即采用大型素件改制，重在立意及创作者想表达出的意境上，依据原石自然色彩的分布、精准分色俏色，将黄色块设计为达摩面部，偏黑色过渡成须发，在红色块上幻化出达摩身形，以玛瑙特有的白闪缠丝线草花作洞璧，更在上部俏色出落叶，平添自然动态，作品按各色应用、结合环境各元素的合理安排强化了作品要表达的意境，有将观赏者带入禅境之感，可谓别出心裁。

观作品整体，素净雅致，意境超然，成功塑造了达摩石洞中九年面壁的生动形象，惟妙惟肖，空灵无比。世人皆知其面壁九年，守性不移，修四相不生，自心如如不动之功，不着我相、人相、众生相、寿者相，心无贪爱取舍，不生烦恼嗔恨。始得功行圆满，明心见性。另外，作品在技法上采用薄雕配合镂雕，着力刻画达摩禅定修行时的表情，并镂空出光环，增加了层次感。至此，创意设计、人工技法与精准俏色分色技术应用结合材质天然性的惊艳呈现，引人遐想，令人振奋！

《面壁静观》 关守龙作

作品以原石天然图案为基础，摹仿后印象派三杰之一的梵高名作《割耳朵后的自画像》，抓住梵高自画像上的诸多特征，以精准的色彩分界勾勒出脸颊、帽子、绷带等元素，清晰表达出梵高自割耳朵后的迷惘、悲伤、绝望心情。背面选取梵高割耳时的画作《向日葵》，配合宣化战国红的红黄色块渐变，挥洒出原画中的盎然生机。作品正反两面映现出梵高在生机和颓废之间摇摆的自身矛盾，那也是梵高创作出诸多艺术杰作的源泉。

此作品贵在巧妙利用原石的天然特征，凭借抽象思维将原石上几块天然色块与梵高名作联系起来，是人文知识与天然图案的创意结合。在优秀的创意之后，凭借精湛的技法，用扫色技法精确分割色块，用薄雕技法在厚度有限的色层内雕刻出梵高低沉的表情，再用微雕描述出各部分毛发的细节，可谓精雕细琢。总而言之，整个作品捕捉俏色精准，层次分明，并将自然图案和中式审美相结合，用东方的雕刻语言再现西方艺术原作，可谓中西合璧。